和很多投身於動漫行業的人一樣，聲影動漫一樣有著自己的原創IP夢，但是，他們又不贊成一開始就悶聲做原創，“有情懷是好的，但這個東西在我們看來和現實有點不搭，很多動畫公司自己都吃不飽還在那搞創作，這是很矛盾的。”
產能優勢
聲影動漫創始人王藜之前曾任職於青青樹動漫，經歷了前兩部《魁拔》作品的誕生。2013年，王藜從青青樹動漫出來，成立了聲影動漫，承接國內以及日本動漫的一些代工工作，在國內較早開始應用3D轉2D技術。之后，聲影動漫參與了《魁拔3》的制作，並將這一技術運用到了制作過程中。
3D轉2D技術最初是由日本創造的，其原理是利用3D技術制作動畫，並通過渲染實現傳統二維手繪效果，從而提高產能。在聲影動漫聯合創始人兼首席運營官劉坤的介紹中，聲影動漫現在的產量能夠達到每年1000到2000分鐘。
“因為一個二維的手繪人員沒有七到十年的時間是很難培養出來的，特別是在日本經濟低迷的情況下，很少有年輕人願意去從事這個行業，所以人才斷層給他們的產能造成了很大壓力。”劉坤告訴人民創投（ID：renminct）。
“其實我們不太去強調這一點，3D轉2D只是技術方面的一個工具而已。就像會畫畫的人不管是用鉛筆、圓珠筆還是毛筆都能畫出東西來。”
主攻漫畫改編動畫
基於這一工具，以及國內動漫行業生存發展環境的改善，聲影動漫如今開始將公司的主要業務轉向制片，做漫畫作品的動畫改編，先佔住動畫產業鏈條中的制片環節，並借此參與到動畫IP的開發過程中。
在劉坤的介紹中，聲影動漫已經和一些漫畫公司、游戲公司以及網文公司達成了合作，其中包括鮮漫動漫、天津動漫堂、大連糖人家等漫畫公司，以及快樂工場等網文IP運營商。
“一年我能做十部這樣的聯合IP，五年就能做50部，50部裡邊有一兩部爆款，然后在這個過程中再慢慢去孵化。我們和合作伙伴深度綁定，並且我們也會佔有那個IP的版權比例的部分。”A－Soul工作室旗下的作者HeHe編繪的《浪漫傳說》就是聲影動漫正在開發的作品之一。
在遇到優秀IP時，聲影動漫也會考慮以現金入股。至於如何衡量IP的好壞，劉坤認為其標准是數據。作品一定是有閱讀量和收藏量的，這些基礎數據就代表了這部作品是否有市場價值，另一方面，對於一些新產生的還沒有在市場經過驗証的IP，聲影動漫會從作者、題材和形式上進行考量。
“一個優秀的作者他本身就是帶著關注來的，他的作品肯定不會太差。而關於題材，最基本的原則是看是否符合國策，有沒有打擦邊球，受眾怎樣。最后關於形式，要看轉化成游戲、影視劇或者是電影是否可行。”劉坤表示。
先養飽自己，再去談情懷
而隨著IP改編大潮逐漸席卷動漫行業，為了迎合市場、用戶和資本，很多動漫公司加大了對IP的改編力度，“都是在做快餐，”劉坤對此表示遺憾，“動漫公司還是要有自己的使命感。我們身在其中，都不能為行業做點什麼，那未來怎麼辦？”
過去十年動漫產業的發展，讓聲影動漫了解到實現情懷的前提是保証自己的生存。幸運的是，動漫產業的大環境正在不斷改善，從業者有了更多機會去做出優秀的作品。漫畫和網文都有著一定的用戶群體，在前期的資本去孵化和培育了這些IP之后，它就需要進行商業轉化，用來養飽自己，並給投資帶來回報。這就需要用動畫或者真人劇、網劇這種形式去延續和擴展作品的知名度。
劉坤將一個好的IP比作一列火車，這列火車在運行中要經過大大小小的站台，而聲影就是其中一個站台，“在我們先做好自己站台的情況下，慢慢擴展成一條鐵路線，在上面能鋪設軌道，才會讓自己的火車能跑起來。“
對於會不會開發自己的原創IP，劉坤的回答是，“想做自己東西，想做好自己東西，你沒有收入不可能的，不現實。當你收入支撐真正的能做到那種收支平衡的試算的時候，那就可以去做了，就是你那邊投入，你這邊進的錢能支撐它。”
“你們看迪士尼，從動畫片到電影到影視劇再到主題公園以及各種周邊，什麼領域都涉及了。它是一個把IP轉化放大到無限延續的品牌化公司，所以未來聲影也是要走這樣的路線，做出適合國人觀影和國人審美的這麼一個品牌。”
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